Channel Tres仍然习惯静止不动。从贸易上讲，这位在加利福尼亚州康普顿和林伍德之间长大的制片人是一位动作大师，无论是指挥舞者放松自己的抑制力，还是在巡演期间在舞台上快乐地旋转自己。
自从他于2018年推出同名首张EP以来，他很少在一个地方呆很长时间，与罗宾等流行传奇人物在世界各地的舞台上表演，并经常被带到录音室帮助其他艺术家完成他们的唱片，比如《Disclusion》。他最近还出现在SG Lewis的热门歌曲《Impact》中（再次与Robyn合作），并在高雅音乐场所结交了朋友：快速浏览他的Instagram，就会发现埃尔顿·约翰是他的忠实粉丝;上个月的Mixmag封面明星詹姆斯·布莱克也是如此，泰勒，《创造者》，他在Channel Tres新EP中的晕眩“Fuego”中担任主角“我不能出去”。
但正当科切拉音乐节的演出被预订完毕，摇滚明星的生活方式似乎触手可及时，他被告知要在机场因COVID-19关闭之前赶回洛杉矶。Channel的粗线条和脉动的鼓点旨在让人群移动，但突然间就没有舞池可以点燃了。
因此，和我们其他人一样，他一直被困在里面。当无处可去、没有人可以表演的时候，一位过去两年一直在不停地旅行和表演的艺术家会做什么？当然，无论他们愿意与否，他们都会创造。
“制作音乐永远不会局限于美好的日子，因为如果你只在感觉良好的时候工作，你永远不会完成任何事情，”他告诉我。“[这]是我的工作，所以如果我什么也不做，事情就不会发生。”
这句口头禅激励频道（真名谢尔登·杨）创建了一个反映他在封锁期间生活的整个项目，标题恰当地为“我不能出去”。
由于新冠疫情，他几乎完全由自己负责该项目的创作过程，从演奏乐器到录制人声再到混音歌曲。他解释说，这是他参与过的最“艰苦”的录音过程，因为他没有环境来测试产品–没有飞机上他可以戴着耳机听歌曲，也没有人群来衡量他们的反应。
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但这个过程让他扩大了自己的艺术能力，包括使用更多即兴的、爵士乐启发的制作技术演奏，以及复习钢琴等基本音乐技能。也许最重要的是，这也只是给了他一些事情可做。
“这是我坚持下去的动力，”他说。“我很容易感到无聊，当我感到无聊时，我就会开始焦虑。我只需要找到不同的方式来挑战自己，而将这个项目放在一起是我有目标的一种方式。”
杨和我隔着近一千英里通过电话交谈，他看着他告诉我洛杉矶灰暗忧郁的一天，我在俄勒冈州海岸眺望着一个难得的阳光明媚的冬日下午。我评论说，我们似乎神奇地改变了当天的天气，我们都笑了一下，但我可以看出我们一开始都没有感到特别受启发。
几年前，Channel Tres给了我他的第一次采访之一，就在他通过冷电子邮件将他的自制演示发送给一长串唱片公司高管并与洛杉矶达成协议后不久结果就是装备Godmode Music。从那时起，我见证了他作为一名艺术家的轨迹巨大成长，这迫使我幻想着有一天我们会谈论一个以丰富多彩的背景为背景的封面故事。
然而，宇宙还有其他计划，现在我们只是一起努力度过第200天–某种隔离。我们主要谈论我们在这个奇怪而超现实的时代发现的应对机制，有些好，有些坏。“我可能吃错了食物，或者我不应该整天喝苏打水，[但后来]我整天都在喝苏打水，”他承认道。“只是没有做任何事情来真正满足我思想的积极一面，只是让我的大脑自动驾驶。这有时是件好事，但总是这样做就不好了。”
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可以说，杨和我们其他人一样，一直在尽最大努力。事实上，他通常都是积极主动的，不仅利用在家的时间在艺术上成长，而且在情感上成长–来解决他多年来在追求成功过程中忽视的某些问题。
这些问题几乎在“我不能出去”的介绍中立即被提出，当他说唱着反向拖着脚步的漂浮节拍时，“我需要停止在冷汗中醒来/我需要忘记我做过的一些事情。”他告诉我，他指的是封锁的开始，当时他经常会做强烈的噩梦，围绕着他过去的地方，比如他的高中或童年的家。
这些闪回激励他自大学以来第一次寻找治疗师，他们的治疗在EP的制作中发挥了重要作用。“我只是在解开我所经历的很多创伤，所以它自然地跨越了，”他说。“这个项目很大程度上只是我学习如何在我的脑海中引导这些不同的事情。”
没有什么比缓慢的“崩溃的孩子插曲”更明显的了，在其中，昂首挺胸的杨滔滔不绝地讲述了内心拉锯战的想法，这种拉锯战有时发生在他以前的自己（在康普顿长大的孩子）和他更新、更成功的自己（刚刚用音乐的钱买了房子的艺术家）之间。
我问这种冲突是否来自怀疑，脱离表演常规是否引发了冒名顶替综合症。他承认我的解释，但说这首歌主要围绕着治愈他童年的伤口。“是的，我正在开辟一条道路;是的，我是一名摇滚明星;是的，我就是这一切，而且我喜欢它，”他说。“但我仍然是谢尔顿，我仍然是来自康普顿和林伍德的小男孩。我还得照顾他，确保他没事。”
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他在隔离期间这样做的一种方式是进行无辜的孩子般的活动，比如骑自行车或跳绳。一些“我不能出去”反映了对喜悦的重新发现，比如“2000雪佛兰malibu”，这是对他的第一辆汽车的轻松致敬，该汽车是用他在笔记本电脑上发现的一款有四年历史的节拍制成的，并进行了改造。该项目还有单曲《Skate Depot》，这是一首响亮的凹槽，通过将厚重的低音和鼓层与流畅的和弦融为一体，让人回想起他前两个项目的声学。
在单曲的视频中，杨穿着一件毛茸茸的桃色衬衫和蓝莓裤，在阳光明媚的洛杉矶闲逛穿着老式轮滑鞋的邻居。我们谈话结束后，我看了它，微笑着，新的理解是他正在通过轮滑来审视自己内心的孩子。
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但我们中很少有人能够在隔离期间只关注自己，这也是隔离期间如此令人对抗的部分原因。每天都有人死亡–在我写这篇文章时，美国有近3，800人–而且这种疾病的目标不成比例地是有色人种社区和老年人等最弱势群体。
出于预防，杨一直与亲人保持距离，并尽量不担心他们。去年夏天，这尤其困难，当时他的许多朋友在洛杉矶乔治·弗洛伊德被谋杀后参加了社会正义抗议活动他现在形容自己因其沸腾的紧张程度而“热”。“我在外面，只有该死的警察和..就像特警队一辆车上有50人，”他回忆道。“我看到了所有这些狗屎，朋友们都在抗议。然后我们同时失去了我们所爱的人（因为新冠病毒），所以这真是太多了。我对人性没有信心，我对任何事情都没有信心。”
就连他对音乐的信心也在减弱，因为他仍在努力应对最近的演出取消的问题，也不确定自己未来将如何赚取收入。这件事，再加上当时他的汽车遭到破坏，让他充满了愤怒，这使得他在疫情爆发前精心策划的充满欢乐的舞池看起来像是一个遥远的梦想。
但一些事情–也许是他的治疗课程，也许只是他对工作的责任–让杨回到了他的创造力，在那里他能够将自己的愤怒引导到艺术中，特别是歌曲“fuego”，这首歌以他在自己和洛杉矶周围感受到的强烈情绪而命名。在当时“[这首歌]只是我质疑艺术，质疑自己作为一个男人、作为一个黑人，质疑世界，为什么会是这样，”他描述道。“但总而言之，面对所有的负面情绪，对于我和我的家人来说，我将确保我们是火暴–我将确保我们是火。”
因此，为了帮助完成这张唱片，他聘请了说唱歌手泰勒，《造物主》，他发现这具有象征意义，因为泰勒是“另一位做了巨大事情的伟大黑人”。他们一起在一个带有扭曲低音和罗兹音乐的节拍中说唱华丽的台词，并对他们的竞争对手进行厚颜无耻的侮辱，就像“你只是一个节拍，他们会‘翻转’。”
它延续了杨的一系列带有政治色彩的半开玩笑的歌曲，比如2019年《黑人摩西》EP中的《性感的黑人汀布莱克》，这是一首看似无忧无虑的凹槽，实际上是指出黑人的物化，以及他首秀的《黑色喷射》，在两步国歌中庆祝黑人的自豪感。
《Fuego》也标志着杨不再将隔离视为一种抑制剂，而是成长的机会的转折点。随后，他启动了《我不能出去》的录制，以及“Art For Their Good”的创建，该制作公司发布了该项目，并希望有一天将成为康普顿地区儿童的非营利组织。在封锁期间，他能够向康普顿联合学区捐赠乐器，并为学生举办一些在线制作课程。
当我问他自封锁初期以来发生了什么变化时，杨很快指出了他的心理健康状况。“我比以前坚强多了，”他说。“当事情真的重新开始时，我感到非常积极和兴奋。”然后，他热切地描述了一旦场馆重新开放，他希望自己的巡演设施比以前更大、更有活力。但在他深入未来之前，他抓住自己并退后一点，毫无疑问，这是另一种应对机制，因为我们仍然不确定这一切何时结束。他重申：“我也会花时间待在家里，真正珍惜它，欣赏它，让自己变得更好。”“自爱非常重要，[我]只是在学习如何做得更好。”
当我们挂断电话时，我把他的建议牢记在心里，但我们又一次只能自行其是了。
Channel Tres“我不能出去”现在通过Art For Their Good