这是克罗地亚亚得里亚海海岸的一个小渔村蒂斯诺，这是一个典型的温暖夏夜，在海滨，第四版Dekmantel Selectors正在如火如荼地进行。备受尊敬的荷兰音乐节的亲密、阳光普照的分支通常是为那些以一定程度的真诚对待自己的技艺的DJ保留的，然而今晚，阵容中的一位表演者正在坚定地打破这种模式。戴着金正恩面具，在Metallica、俄罗斯硬贝斯和Melbourne Bounce剪辑的《最后倒计时》中摇摆不定，DJ Bus Reputation Service的疯狂演出既令人愉悦又搞笑。
“那是我得了相当严重的病后的第一次演出，”她回忆道。“所以我真的希望这场表演能够表达意图。”作为多丽丝·吴（Doris Woo）的另一个自我，DJ巴士更换服务公司在过去的几年里一直在这些无可争议的古怪场景中赢得了声誉–模糊了DJ、单口喜剧和行为艺术之间的界限。从正面的狂欢素材到令人捧腹大笑的短剧，几秒钟之内，这场令人困惑的漩涡立即粉碎了人们对DJ场景应该构成的所有先入为主的看法。
有幽默感，有狂欢的能量，也有一种不断的愿望，想在作品中投入一杯，就像一切似乎变得太舒服了。“我玩电子音乐是为了让人们产生一种虚假的安全感，然后我就扇他们一巴掌，”她解释道，并在她的RA播客上发表评论，将这种做法比作安迪·考夫曼（Andy Kaufman）在20世纪70年代对待人群的方式。这种“耳光”通常以曲目、样本或片段的形式出现，旨在让普通赌客双重理解并质疑到底发生了什么–无论是美国喜剧演员吉尔伯特·戈特弗里德（Gilbert Gottfried）阅读晦涩难懂的英国脱欧条款的录音、Biggie Smalls和Thomas the Tank Engine的混搭，还是杰夫·米尔斯（Jeff Mills）的圣诞版《The Bell》。乍一看，人们很容易认为这个项目是噱头，但从表面上看，很明显，疯狂中有方法。
吴坚称面具是DJ巴士更换服务的固有组成部分（“没有它我就不会玩，就像没有巴拉克拉法帽的疯狂迈克”），它完美地融入了达达主义和超现实主义，这是她在表演时经常寻求引导的两种艺术运动。
“从根本上说，面具的存在是为了重置人们的看法–我希望观众不知道当我出现在展位上时会发生什么。不过这很好，因为戴着它隐藏了许多罪恶，就像你可以拉着脸，说“操，操”，如果你叠加了混合物，基本上可以按照你想要的方式做出任何反应。始终存在的坚忍形成了很好的对比。”
对她对Discwoman混音系列（2018年米兰演出的90分钟录音）贡献的描述准确地代表了DJ巴士更换服务套装的基础公式。她解释说，这里有“一层更硬的techno; donk的底层;从yodelling陷阱到粤语嘻哈音乐，任何其他感觉都是正确的”，以及“无耻地迎合当地人群的曲目，在这种情况下，是一些意大利/意大利邻近的曲目，让人群同时跳舞和困惑”。
这种古怪的混合物是一生影响、音乐和其他方面的顶峰。“你尝试吸收环境中的事物，希望它们能进一步告诉你，”她说，试图追溯她声音的根源。“我倾向于吸收事物而不直接关注它们，后来我会从脑海中的抽屉中拿出那个文件并找到一种使用它的方法。”
吴作为第一代移民在印第安纳波利斯长大，她承认自己在成长时期是“局外人”，并在喜剧中寻求庇护。“几年后，我在高中就开始痴迷于音乐，但首先是喜剧，”她回忆道，并引用乔治·卡林和音乐界的任何人一样大的灵感：“他以一种即使是我这个年纪的人也很容易理解的方式分解语言和词语。\”
直到大学，她才发现DJ和电子音乐文化。她沉浸在中西部蓬勃发展的90年代狂欢场景中，定期前往芝加哥朝圣，然后被一位在慕尼黑长大的朋友听到了一系列欧洲俱乐部的声音–“五月天、雷霆穹、德国恍惚之类的东西”。“那就是结局的开始！”她开玩笑说。
“回想起来，我生命中的那段时光肯定会影响我以后做的事情，”她继续说道。“我参与了《Massive Magazine》，这是一家总部位于密尔沃基的地下杂志，其主题是‘啤酒、枪支和垃圾女人’，这种完全不认真对待自己的中西部乡巴佬、金属、垃圾鲻鱼文化牢牢地植根于我的音乐DNA中。我还去看Doormouse这样的DJ，他们会演奏速度核心，然后像拉丁自由泳曲目一样投入。我并没有把注意力集中在这一切上，但这一切肯定都是通过渗透进入我的大脑的。”
听到英国艺术家Shitmat的一首歌曲，让吴相信这些喜剧和音乐激情不一定是独立的实体。五分钟半开玩笑的破核疯狂歌曲《There \’ s No Business Like Propa \’ Rungleclotted Mashup Bizznizz》取自布莱顿DJ和制作人同名的“Full English Break-fest”LP，提供了灵光一现的时刻，后来启发了DJ巴士更换服务的创建。“屎垫是一个锚点，”她兴奋地说。“在约翰·皮尔的广播节目中第一次听到他的音乐是一个启示，因为在此之前我从未听过一首将幽默和非常好的制作结合在一起的曲目。”
此时，吴与她的伴侣安东尼·柴尔德（Anthony Child）住在伯明翰，安东尼·柴尔德（Anthony Child）更广为人知的是技术传奇外科医生，将她的想法付诸实践的想法变得越来越现实。她花了数年时间在低调的DJ工作，结合了数据保护律师的日常工作。吴现在是考文垂大学的一名内部律师，她坚称这个高强度、超级严肃的职业对她的理智至关重要。“如果我一直疯狂，那么很难在不以某种方式扰乱我的情况下保持这种水平，”她说。
随着围绕DJ巴士更换服务的炒作不断高涨，它已成为一种微妙的平衡行为，但她很快就驳回了退出法律界、全职专注于音乐的想法。“我之前曾将其描述为一个‘良性循环’–如果没有另一个，我就无法做到其中一个，因为我太渴望另一个了。我已经承认我必须放慢速度，这样我才能继续做所有我喜欢的事情。”
Woo和Child –他们偶尔会一起表演《Little Baby Cheeses》（“这个项目不是为了跳舞，而是为了躺在豆袋椅上–尽管这是为了亲爱的生命而扣人心弦！”）- 现在已经撤退到了伍斯特郡古色古香的集镇布罗姆斯格罗夫，对于两名乘坐喷气式飞机的DJ来说，这有点不太可能，但她坚称这个基地非常适合加强平静与疯狂之间的平衡。“周末在那种狂野的演出环境中，能够回到乡村相对平静的感觉真是太好了，在那里你可以听到后窗外绵羊和奶牛的叫声，”她说。
距离克罗地亚那个难忘的夜晚六个月过去了，距离英国进入首次因冠状病毒引发的封锁还有一周，吴在伦敦市中心一家酒店的大厅里放松身心，准备在科西嘉工作室演出。虽然她对在首都最受欢迎的俱乐部之一踢球感到兴奋，但很快就发现，同样在当晚晚些时候举行的芬兰欧洲歌唱大赛预赛是她最关心的事情。她迫切希望看到一名参赛者，她将其描述为“绝对的朋克……真正的斯堪的纳维亚-什拉格”，晋级锦标赛，并坚称这“可能是他们一代人中最好的参赛者”。
随着谈话的进行，吴透露，在欧洲歌唱大赛上表演–在众多预展或会后派对之一，而不是活动本身–是DJ巴士更换服务的下一个前沿，并表示她很想在未来在Tomorrowland演出。鉴于近年来，这位电火花加工巨头对萨尔瓦多·加纳奇（Salvatore Ganacci）半开玩笑的表演的拥抱，这一目标远非不切实际。
几个小时后，吴在舞池上发起了两个小时的攻击，对舞池里的势利行为进行了攻击，在她的表演中加入了摇滚乐、重贝斯、贫民窟科技和其他类似受到诽谤的舞曲亚流派。这次的“耳光”是以《Head，Shoulders，Knee & Toes》的brostStep版本的形式出现的，此时人群正开始演奏一系列相对笔直的电子音乐。“它来自一家瑞典制药公司，该公司试图鼓励孩子们使用驱蚊剂，”她结束后兴奋地解释道。“有一段伴随的音乐视频，CGI蚊子在轨道上跳动！”
这场演出于3月7日举行，事实证明是吴在新冠疫情爆发前的最后一场演出，随后几天和几周实施了封锁限制，结束了她作为DJ有史以来最繁忙的时期。与堆积的节日和俱乐部预订日历不同，《Surgeon》的新Rinse FM驻场演出足以成为她音乐逃避现实的主要来源。“Rinse的演出确实让人松了一口气，也是一个出路，”她今年晚些时候在Zoom上解释道。“本周我对某件事感到有点糟糕，然后录制这个节目让我感觉好多了–尤其是因为我和托尼一起录制。音乐对我来说总是一种治疗方法。”
以猫科动物大喊、Memoji主题的宣传视频和适当混乱的曲目选择为特色的“婚姻援助”确保了DJ巴士更换服务继续蓬勃发展，即使在前所未有的俱乐部关闭期间。她已成为一种新型DJ的旗手–一位蒙面十字军，颠覆品味观念，迫使赌客重新考虑他们以前会嗤之以鼻的音乐风格。
过去几年受欢迎程度的激增发生在巨大动荡的时期，这并非巧合。甚至在COVID-19出现之前，吴就谈到世界需要“某种出路”来帮助摆脱特朗普、英国脱欧和日益逼近的气候遗忘这一令人焦虑的三重困境。“但DJ巴士更换服务并不是对这一切的回应，而是在正确的时间出现在正确的地点。”
在反思可能发生的事情时，吴最终采取了务实的立场，坚称她已经超出了她所有的音乐期望。“我已经觉得我已经实现了我想要的一切，这太棒了，”她解释道。“但话又说回来，我很贪婪，这就是我想在欧洲歌唱大赛和明日世界打球的原因。如果你相信你可以做疯狂的事情，它可能就会发生。”
迈克尔·劳森（Michael Lawson）是一位自由撰稿人，查看他的剪报